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在电声工程和现场音响制作中，泄漏声（Leakage，或称为串音）是一个常见且需要专业处理的现象。它通常指在为乐队或多声源拾音时，某一个传声器（麦克风）在拾取目标乐器声音的同时，也不可避免地拾取到了其他乐器的声音信号，从而造成不同声音信号的交叠与混合。这种现象如果处理不当，会严重影响混音质量、音频清晰度和最终的艺术表达。理解其成因、影响并掌握控制策略，是音频工程师的重要技能。
泄漏声的产生根源于声音在物理空间中的传播特性。与管道中漏水产生的声波通过土壤和管道材料传播并引起振动类似，声波在空气中以球面波形式向四周传播。当多个声源（如乐队中的不同乐器）在同一空间发声时，它们的声波会在空间内交织叠加。
专为某件乐器设置的传声器，其首要任务是拾取目标声源的直接声音。然而，其他乐器的声波同样会传播到该传声器的振膜上。这种非目标声音信号的拾取就形成了“泄漏声”。其程度受多种因素影响：声压级（声源越响，泄漏越严重）、传声器的指向性（心形、超心形等指向性麦克风比全指向麦克风能更好地隔离侧面和后方声源）、传声器与目标声源的距离（距离越近，拾取的目标信号越强，相对泄漏比例可能降低）、空间声学特性（混响时间长的房间会增加泄漏声的能量）以及各声源在空间中的相对位置。
泄漏声对最终音频制品的影响是双面的，既带来挑战，也可能在某些情况下被创造性利用。
负面影响主要包括：
1. 声像模糊与分离度下降：混音师难以将每件乐器清晰地在声场中定位。例如，本应位于极右声像的踩镲声音可能因为泄漏到地鼓麦克风而出现在中心位置，破坏混音的立体声场和乐器分离度。
2. 相位问题：这是最棘手的技术问题之一。同一件乐器（如军鼓）的声音可能被其专属麦克风和附近的其他麦克风（如通鼓麦克风或Overhead）同时拾取。由于声波到达不同麦克风的时间存在微小差异，在混合时就会产生相位叠加或抵消现象，导致某些频率被增强或削弱，造成声音变薄、失去力度或出现不自然的音色变化。
3. 动态处理困难：当对一条包含大量泄漏声的音轨进行压缩或噪声门处理时，可能会产生不期望的效果。例如，噪声门本应在乐器不演奏时关闭以隔离噪音，但其他乐器的泄漏声可能会触发门限，导致门无法关闭，或在不应开启时突然打开。
4. 频率冲突：泄漏声中包含的其他乐器频率成分可能干扰目标乐器的频率平衡，使EQ调整变得复杂。
潜在积极影响：在某些音乐风格和创作理念中，泄漏声被认为可以增加录音的“整体感”、“现场感”和“自然度”。例如，在录制摇滚鼓组时，所有鼓麦克风之间的相互泄漏有助于描绘出一个更统一、更有机的鼓声形象，模拟人耳在真实空间中听鼓的整体感受。经典的黑胶唱片和模拟磁带录音中常常包含这种自然的泄漏声，成为其独特听感的一部分。
控制泄漏声是录音室和现场音响设置中的核心环节。以下是常用的专业策略：
1. 传声器技术选择：选择指向性合适的传声器至关重要。心形（Cardioid）、超心形（Supercardioid）或锐心形（Hypercardioid）指向性的传声器对侧面和后方的声音有较好的抑制能力，能有效减少泄漏。例如，在录制人声或电吉他音箱时，常使用心形指向的动圈或电容传声器，并将其null点（最小灵敏度点）大致对准其他噪声源（如鼓组）的方向。
2. 物理隔离：这是最直接的方法。
• 距离间隔：尽可能增大不同声源之间的物理距离。
• 声学屏障：在声源之间设置隔音板（Gobo）。这些移动屏障表面通常有吸声材料，能阻挡和吸收声音的传播，从而减少泄漏。在录制鼓组时，常在小鼓和踩镲麦克风之间使用小型屏障。
• 分室录制：在条件允许的录音棚中，将音量大的声源（如鼓组、电吉他音箱）与音量小的声源（如人声、原声吉他）隔离在不同的房间或小室（Booth）内进行录制，这是最彻底的隔离方式。
3. 巧妙的摆位与轴线控制：利用传声器的指向性特性，使其对目标声源处于最佳拾音角度（通常为0度轴线上），而将其他声源尽可能置于传声器指向性不灵敏的区域。
4. 电气与接地优化：良好的电气实践虽不直接解决声学泄漏，但能确保低噪声底稿，使微弱信号更清晰。这包括使用高质量屏蔽电缆（如OFC无氧铜材质，双层屏蔽）、确保所有设备良好接地以避免地环路引入嗡嗡声、为设备提供洁净的电源（如使用带滤波功能的排插）并远离强电磁干扰源（如变压器、旧式荧光灯）。
5. 后期制作工具：当泄漏不可避免时，现代数字音频工作站（DAW）提供了处理工具。
• 噪声门（Noise Gate）：可设置阈值，仅在信号超过一定电平时让音频通过，适用于处理节奏乐器之间的静音段落。
• 扩展器（Expander）：比噪声门更柔和，按比例衰减低电平信号。
• 频谱修复工具：如iZotope RX等软件能识别并分离特定频率的声音，在一定程度上可削弱或移除泄漏的特定乐器声。
• 多轨时间对齐：对于因时间差引起的相位问题，可轻微移动音轨时序进行补偿。
纵观录音史，许多经典作品并非追求绝对的隔离。例如，在20世纪60年代的“车库摇滚”和早期摇滚唱片中，有限的音轨数量和简单的录音设置使得泄漏声成为其原始、粗糙能量的一部分。甲壳虫乐队在Abbey Road录音棚的一些作品就巧妙运用了这种自然的空间感。
现代制作中，工程师有时会故意设置“环境麦克风”来拾取整个房间的氛围和泄漏声，然后在混音中将其与近距离麦克风的声音以极低电平混合，为音乐注入生命力和空间真实感，避免声音过于干涩、隔离和人工化。在录制原声乐队（如爵士乐、民乐）时，适当保留泄漏声有助于维持乐手之间相互聆听、互动所产生的音乐凝聚力。
泄漏声（Leakage）是电声录制中一个不可避免的物理现象。它既是技术挑战，也可能成为艺术创作的资源。音频工程师的任务不是不惜一切代价地消除它，而是深刻理解其成因和影响，运用专业知识和工具对其进行有效管理。
关键在于根据音乐风格、制作意图和具体环境，在 isolation（隔离）与 integration（融合）、技术控制与艺术感觉之间找到最佳平衡点。通过精心选择传声器、巧妙摆位、利用物理隔离和声学处理，以及必要时辅以后期工具，完全可以将泄漏声的负面影响降至最低，甚至将其转化为增强唱片感染力的积极元素。掌握处理泄漏声的技巧，是迈向高水平录音和混音的重要一步。
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